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书法的“笔力”到底是什么“力”? 书法怎么练

2021-12-06 04:55:42日用百货

书法的“笔力”到底是什么“力”? 书法怎么练

书法的“笔力”到底是什么“力”?

一,笔力产生于正确的执笔、正确的运腕。

二,笔力产生于正确的运笔之法,运笔有提按节奏,提笔细线力挺,按笔粗线力壮。有中锋运笔效果。笔力自生。

三,逆锋涩行笔的笔力。笔毫和纸面产生阻力,反作用力。线如曲铁,浑厚苍涩。

四,外形上产生的力感,如微曲的竖画,有弹力,有张力。

五,用笔对比出现的力。元人《书法三昧》中说:"夫作字之法,下笔须沉著,虽一点一画之间,须三过笔,方为法书,盖一点如粟米,亦分三过向背俯仰之势。"

六,书法的笔力从既沉着又痛快中来。丰坊《书诀》中说:"古人论诗之妙,必曰沉着痛快,惟书亦然,沉着不痛快,则肥浊而风韵不足,痛快而不沉着,则潦草而法度荡然。″

(上图为何绍基临《张迁碑》局部,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)

书法中的力量是从哪里来的?

这个问题对书法来说很重要,也是很多人所困惑的,下面我来说下自己的认识,仅供大家参考!

首先要想练出笔力,先要理解什么是笔力!个人认为笔力就是毛笔书写出的线条的形给我们的视觉产生的力量感!

书法的力主要包含有两种:一种是物理上的力,另一种是笔画所展现的张力!

先说物理上的力,笔毛触纸以后都会产生形变,这时候就会有力的产生,而要通过形来感受这个力,古人已经有所总结,就是我们常听到的:入木三分!

笔画要达到入木三分的效果,则笔毛就必须入纸,而要入纸则必须用锋!武术上说力在枪尖,换到书法上来说也是一样的道理!同时笔锋是墨水集中灌注的地方,如果笔尖入纸然后保持中锋行笔,则墨水会由中间向外散开,有锥画沙的效果!这也是为什么书家提倡以中锋为主的道理!

其次就是笔画线条所产生的张力,这个就比较好理解了,就说古人讲的写字要注意俯仰向背!不知道大家有没有发现,这四招都是弧线的形态!因为只有弧线才能给我们的视觉产生张力感觉!就像你看到一个拉弓的人,在那一瞬间,你能感觉到这个弓拉开以后产生的力量!

我有一个观点,就是书法是符合手的生理结构的!要练习出线条的张力也不是很难,关键点在于用腕,最舒适的运腕书写出来的线条就是弧线!

最后就是速度问题,不同的速度都会产生不同的线质效果!

总结一下,要练成笔力,一用锋,二用腕,三节奏,如此而已!

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书法笔力和行笔速度有什么关系?

问题:书法笔力和行笔速度什么关系?

这是一个很常见的问题,经常被一些学员问到,我的回答是,在一个书法爱好者正常发挥的情况下,行笔速度是用笔里的充分不必要条件。

也就是说,行笔的速度快,给人的我力量感上会更强,但是速度方面也能写出高质量、高力度的线条。

但是这个速度是有一个度的,太过于快,笔画线条流于浮滑,也会显得柔弱无力。我们不停的训练,练的就是这一快一慢。这个其实就是书法的节奏问题。

在书写的过程中,能够理解什么地方应该快,什么地方应该慢,很重要。不理解这个就不懂书法的节奏,就写不出高质量的字和作品。

1、在转折处要慢,在连带处要快,一笔和下一笔的转折处,一般是笔锋转换的地方,这个地方快了,用笔就会显得流滑,没有力量感。

笔锋转换不过来,笔画也会显得草率,不够从容,也会让欣赏者不舒服。

但是在笔锋的连带处一定要快一点,尤其是有纤丝的地方,这个地方慢了,也会使字显得弱。

2、行笔的时候要快,收笔的时候要慢,我们看字一般首先会看起笔处和收笔处,这个地方最见精神,这个地方处理的草率,就不可能写出一幅好的作品。

快慢是没办法教的,这个需要自己在练习的过程中慢慢体会。节奏要靠自己控制,这个过程中才能发挥你的才华。所谓师傅领进门修行在个人。

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什么是书写时的笔力?怎样增强笔力?

笔力是从以下几个方面产生的:

一,笔力产生于书写者对字的结构的准确把握。只要是熟练掌握了字的结构的书写者,下笔就肯定而不含糊,写的字就得当,得势,得力。如果心中无数,下笔都不肯定一笔一画怎么组合成字才好,凑合成字,必然无力。

二,笔力产生于笔法的准确。字形写的好,但笔法简单,方笔不方,转而无折,笔画象面条,起笔,收笔,转折处都差不多一样粗细,就失势,无力。

三,笔力产生于笔速。写楷书,把字形写准确,方笔写准确,自然有力,行笔速度比如开车,速度在一二档;但行草书一至七档都要用,按楷书的写法写行草,看不出行笔速度在字形上的体现,每个笔画,每个字都匀速写成,就使人感到字写的无力。

增强笔力,自然要从结构,笔法,笔速上下功夫。

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书法没有笔力,还会有出路吗?

书法没有笔力,还会有出路吗?

答:书法没有笔力与有笔力,与出路没有半点关係。就算你有笔力,只能说你写字美一点。

因为书法是属文化艺术一类,笔力也分二种:第一种是书家常说的,劲力,控笔其浅表外力,笔画线条光滑而不入古。这类书者属第二层。大部分人都说这些(笔力),其实这种字,艺术价值不高。

第二种笔力:是书法的第三层最高境界。

,是精神上的力,是气象上的力,(心力),这线条之力,是涩行之力,古雅而书卷,是学养心灵的力。甚至一般书者不懂,误解为无笔力或软笔,这种字艺术价值较高,入古而雅,称有艺术价值的字。

书法中笔力与技法关系如何,怎样用笔才算用力?

谢友之邀,浅谈一二。

一、力与技法的关系

力是技法要素之一,用力是为了入技,力量为技法服务。技法的内涵十分丰富,凡可师可学的,像笔法,字法,墨法,章法,都属于技法范畴,是一个十分笼统宽博的概念。再具体一点,比如和书写动作直接关联的力量、速度、节奏等,也是技法的组成部分。

在诸多的技法要素中,笔法是核心。用笔千年不易,古人在千百年的书法实践中总结出书法贵在用笔的结论不容置疑。把笔法进一步解构,主要分为取姿、执笔、运腕和用笔方法四个内容,而用笔则又包括正锋、中锋、藏锋、出锋、侧锋、偏锋笔技巧。

所有的笔法技能都依靠力的作用,任何一个细节,都脱离不了力的成分,因此,如何用力也是笔法技巧中贯穿始终的重要内容。

二、怎样用笔才算用力

题主所指,应是怎么用笔才能更好地突出线条的力感。我们讲一个人字写得俊,通常赞其好笔力。所谓力透纸背、入木三分、力能扛鼎,也都是形容书法技艺之高。缺乏力感的书法作品,就如同“娘泡”,清汤剐水,索然无趣。而富有张力的作品,如江流滚涌、气吞山海,那才有味道、入胜境。

要使作品有力感,必须要多以正锋、中锋入笔,这样的线条才是刚健挺劲的。有的书家常以小笔写大字,把笔头全压趴下,而且是一侧到底,这样的字是不可能有力感的。相反,笔官竖直,中锋行笔,提按使转则处处发力、动感十足。

要使作品有力感,不仅在于用笔有技巧,更在于胸中有丘壑。天天练正锋中锋,把笔划得飞快无比,也未必就真的有力感。真正的用笔纯熟,还是在于稳准狠。有的书法作品极具内敛,行笔也很从容,写出的字却可以有千钧之力。这就告诉我们,书法绝不是以技论技那么简单,很多的玄妙还在于学习养成,字外的功夫也很重要。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。2019年9月10日。南京。

在书法中练哪一种字体可以增进笔力?

什么是笔力?笔力就是用笔用墨的功力,即笔墨功夫(用笔用墨是分不开的)。它包括:一是线条中笔墨的深度,好的笔力力透纸背、入木三分。二是笔墨厚度,好的笔力有立体感。三是线条的弹性,好的笔力线条活而不死。

那么能够达到这三个条件的用笔是什么?这就是中锋用笔。

中国书体发展至今,主要有五种书体。即:篆、隶、正(楷)、行、草。而这五种主要书体都离不开中锋用笔。因此,要增强笔力练哪种书体都行。

但这五种书体有静态书体,如篆隶楷。有动态书体,如行草。由于静态书体点画好掌握,建议练笔力要从静态书体开始。

下面是我的习作,为中锋用笔。

书法作品中,怎样鉴赏书法笔力?

笔力这个概念很笼统,几乎就包含了书法作品的全部内容。

1、行笔中锋纯正。

2、线条饱满沉着。

3、墨色变化自然。

4、书写连贯流畅。

5、造型古朴美观。

6、风格统一大气。

7、有法有度严谨。

8、轻重缓急变化。

9、粗细对比明显。

10、避让穿插不拘。

11、奇险平正有度。

12、搭接自然有力。

13、大小搭配得体。

14、画面雅气干净。

......

以上都是笔力的体现,可能还有很多,只是限于认知见识而说不出来。

如何练习毛笔字的笔力,腕力?

第一,执笔必须正确,现在有人说执笔有好多种,但我感到,执笔很重要,不得要领,力量就很难灌到笔锋。怎么执笔,拇指、中指、食指牵住毛笔,无名指抵住毛笔,这样左右的力量比较平衡,容易控制毛笔。古时候的人写字,是坐着写,所以书写要利于坐,书法是发展的,发展的东西,可能比以前的东西更科学一些,尽管这种执笔方法比较晚,但晚不代表落后,这中间没有联系的。

第二,书写必须悬腕,特别是中楷、大楷、榜书、行草等等,悬腕可以俯瞰纸面,垂直高度高一些,利于通视,纵览全局。另外,悬腕就可以用腕力而不仅仅是指力,腕力肯定比指力大得多,这样就怕你没力气,而不怕你用不上力。当然写字不是角斗,腕力指力都用的是协力,巧劲。

第三,动中必须紧握,一旦书写就要抓住毛笔,使用协力控制毛笔运动,初学时很多笔划其实不是由自己控制的,因为总写不出自己想要的样子,练习时间长了,慢慢就有所进步和领悟,这是个基本功,不是技巧可以解决的,最好的办法就是多写多练,时间长了,自然就会好一些。

第四,行笔必须中锋,关于中锋我的问答里面好像已经说过,可以查阅一下,八面出锋是技法,中锋用笔是根本,缺少了这个,写一辈子也写不好一幅可以挂在墙上的字,除非你特别胆大,非得把它挂上去,中锋是书法的精髓、精髓中的精髓,与书体没有关系,哪一种书体,基本的东西都是一样的。

书法中的“骨力”是什么?

顾名思义,就是指书法的力道所在,但分来来讲,又各自不同。

骨力自古就颇为书法家所重视,何为“骨”,何为“力”,古代书法家对于骨和力分别作了详尽的阐释,二者之不同,又有很多相似之处。

1、“骨”:本意是指骨骼,但是引入书法中,不但是指有品质,还指有气概之意,骨与力相结合,意在强调力,《晋书.王献之传》中曰:“时议者以羲之草隶,江左中朝莫有及者,献之骨力远不及父,而颇有媚趣”。这句话表明王羲之字中含力大于王献之,字中力“力”由笔体现,故此王羲之还留下“入木三分”的美誉。

2、“力”:力量,力气,物体间的相互作用力,而书法中的力除了物理性之外,还蕴含精神力量。书法中的力是笔墨技巧表现的一种美,也是人们长期生活积累对书法上的一种审美追求,除了笔锋对纸的压力和摩擦力的物理上的力,还包括创作者精神上的力。

综上所述:“骨力”在中国书法艺术地位上占有非常重要的地位,古人论书,尽管对此言人人殊,但无不以此为圭臬(gui nie),对于骨力的研究,无疑是书法艺术传承的一个关键点。

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如何才能使自己的字笔力充盈?

谢邀。笔力充盈的外在表现就是线条的张力、结体的气势。 或者苍劲,或者流美,有的张狂藏巧, 有的柔中带刚,总之,气贯长虹笔锋正健。评论某位书家的作品时,所谓的“好笔力”,就是笔力充盈,王羲之的力透纸背,王铎的力能扛鼎,主要指的就是笔法精湛,线条有力。

书法技能技法之中,笔法为第一要务,它是书法修为的核心部分。遒劲有力的线条从何处来,抱庸以为主要在于三个方面,而且是有灵逻辑层次的:一是临摹效仿古人笔法,二是读悟借鉴诸家用笔优长,三是在实践创作中打磨融塑。成功的状态就是,每笔悉有其出处,却与诸家皆不同。

笔力的锤炼融塑是书法学习的重要一环。就其方法论,临摹效果最快,而且是主要手段。就以临王羲之兰亭序为例,由浅而入深分别是抓单字的点画结构与结体的形貌、以线条看用笔的折转顿旋的技巧、悟其行书笔法何以达成潇洒飘逸的气度。笔法并非平面的线条,而是立体多要素的美学综合,比如快慢、节奏、实虚、收放,这就与书写者当时的情绪、心性有着直接的关联,属于字外的功夫。

因此,古人“用笔千年不易”的观点,不是片面绝对的,而是睿智深刻的实践经验总结。不少书学者把书法看成“线条”的艺术,原因也就在这里。

笔法的强化,绝不是简单通过“画蚊香片”就能练出来的,优秀的炉火纯青的笔法笔力,必须在实践中打磨催生,只有在技法娴熟、十分自信的状态下,才可能写出苍劲有力行云流水的线条。

抱庸妄谈。

书法究竟是什么?

谢谢邀请!书法的本质是什么想了很久,虽然平常练字可从来没想过,这个问题确实提的好!书法的本质必须考究汉字起源,汉字应该源于岩画逐步发展演变产生了甲骨文、金文、篆、隶、真楷及草书,虽然千变万化但终究是象形文字,是上及远古传承至今的文化载体绵延不断且可认识解读的唯一活文字,是高度浓缩的绘画艺术,本身具有极强的意境美;虽然“诗以言志,文以传言”,但书法作品却可以二者皆得,借助汉字的象形美,润入作者的诗情画意配上精妙绝伦的笔法,本身就是绝美的即能传言又能抒情的画作,尽管书画同源,可书法的极简美是绘画所不具备的所以真正神逸的书法作品少之又少其难度远在绘画之上!

什么叫书法作品?哪些要素才能构成完整的书法作品?

书法是汉子艺术的形式。书法作品就是运用汉子和书写规律创作的,具有视觉美学的艺术载体。

存在的要素,第一首先是汉字,第二具有美学原理,第三有可读性。

书法中什么是古法用笔,其核心内容是什么?

书法中古法用笔是指中锋用笔,侧锋取妍,其核心内容是控笔能力。

孙过庭书谱理论中从执,使,转,用四个字高度概括了书法的用笔,执,就是执笔的方法,深浅(笔杆的高度),使,就是笔毫伸张铺排,转,就是笔毫的回环,用,指笔锋的情势,背向。

古法一定是高古质朴,浑厚天成,苍劲有力,随着岁月的流逝,越发凸现山一样的巍峨,水一样的柔情,散发着无穷的艺术魅力,古法强调道法自然,自然而然,无任何勉强和刻意,书谱又说,书法是达其情性,形其哀乐。王羲之的兰亭序之所以成为天下第一行书,不仅仅是因为他精湛的笔法,惊若翩鸿宛若蛟龙的艺术神采,更重要的是笔法融入了人的真情性,在一个天朗气清,惠风和畅的日子里,群贤毕至,少长咸集会于兰亭修契事也,王羲之酒后兴致作序,把对生命的思考置于笔端,心手双畅,智巧兼优,字字珠玑,成为千古不朽的佳作。

打开字帖,就体会古人写字的独特的风格神采,起笔运笔收笔,藏锋露锋,中锋侧锋,提按顿,枯润浓淡,徐疾生涩,什么屋漏痕,锥画沙,形质,情性,等等,一辈子学不完的书法知识,悟不出的笔法道道,同一个汉字就有篆隶楷行草五种形态,同是楷书,点还是那个点,横也还是那个横,此折非彼折,捺的一波三折,颜柳欧赵就有不同的风格,它的不同就是指的笔法,临帖就是学古人的笔法,写出来的字才有古意,不至于苍白无力,漂浮无根,花架子,江湖体,丑书怪书.

控笔如控球,图的是得心应手,运用自如。控笔能力强,深得古法,作品才有险绝,妙笔横生,笔下生花。

书法的功夫指的是什么?书法有气功吗?

一,书法的功夫是指字内功的功力深厚,从勤奋中来。方法要正确。如邓如石"每日昧爽起,研墨盈盘。至夜分墨尽,寒暑不辍。″

"智永学书积年,秃笔入于翁,一瓮皆容数石,后埋于地,号退笔冢。″

二,书法的功夫还有字外功,从文学、美学、音乐、绘画中来。在其它艺术中汲取营养,丰富作品内涵。

三,书法像静气功,能让人很快入静,排除杂念,放松缓解压力。进入忘我境界,和练静气功的理念相似。能达到健康身心的目的。

(个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)下图为王宠所书《行书西苑诗》。

什么是书法三要素?具体是哪些?

书法三要素是指笔法,结构,章法。

自学了三年欧楷,为何总感觉笔力太弱,怎么才能解决呢?

首先恭喜你,欧楷写的中规中矩,很好!

其次是你能认识到自己不足,非常难得!看你的字,对于欧楷的笔划与结构的理解很好,即使有点不足也是细节方面的事。比如折不够好,有个成字的横不够险绝,草头的小撇还需要进步等等。

你最欠缺真是笔力,笔力不够强,写字就会给人感觉有些笔划写不到位!怎么才能写出强劲的笔力呢?没有捷径,只能是慢慢地磨!我为什么告诉你慢慢地磨呢?因为着急用力只能是适得其反,切记!切记!

怎样才能使写出的毛笔字笔力充盈?

如何判断书法充盈有力是第一步,因为不同的人对力的感受有不同的认识。专业的与业余的往往也有区别。笔者此处重点谈谈专业人士如何选择方向方法写出笔力充盈的书法。

方法一

线条力,以中锋用笔,这是中国古代书法家心照不宣的秘密。为此他们力求执笔运笔的正确方式!执笔运用笔不得要领,则中锋笔画必不合心意。

方法二

结构力,结构也有力,这个力取决于笔画组合形成的势。势的根本源自线的长短、线与线之间的夹角以及距离。这些因素受单字与整幅字的布局影响。

方法三

疾涩力,这种力来自笔和纸的摩擦留下的痕迹,这个痕迹是笔锋变换角度运行过程中轨迹的留痕。根本上这个力也属于线条力的范围。

方法四

笔法力,这个力实际是线条呈现出的形状力,有方笔力与圆笔力。 方笔如切如割,圆笔如拧如露。方圆结合,交相辉映。

总之,这四个方面最为核心,其他方面也有力的呈现,或多或少都与这四条因素有关。

书法理论的“筋、骨、血、肉”之说,应该如何正确理解?

书法理论的筋指字的血脉,骨指字的力感,血指墨韵,肉指字的肥瘦。

字肥的,丰腴雄强,要如绵裹针,肥而有骨。如颜真卿楷书。字瘦的要细筋入骨,瘦硬通神,如褚遂良楷书。不肥不瘦的如王羲之行书,清刚雅正,有中庸之美。

字无论肥瘦或适中的不肥不瘦,都贵有力,有一种力度美。

苏轼《论书》中说:"书必有神、气、骨、肉、血,五者阙一,不成书也。″

《伯远帖》是东晋书法家王珣书写的一封信,纸本行书,现藏于故宫博物院。

此帖点画生动灵巧,沉劲入骨,骨肉相称,中锋运笔,有力、有势、有节奏。俊逸潇洒,以韵胜。

当年书法家张锡庚说:"王珣的《伯远帖》宗二王而启示后人:既是一种纯真的晋韵,特别是它的线条松散而突出东晋士大夫风度韵致和潇洒出尘的气息,又用笔随意而精到,情绪平和而淡远,间架动荡且飘然,瑰丽多姿,文采风流。″

(下图为王珣所书《伯远帖》,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)

如何理解书法的力度?

这个问题问的好,这是个最为常见的问题,这也是书法中最为关键的问题之一。

一.执笔。执笔用指,指欲死;运笔在腕,腕要活;执笔不要过于用力,执笔过于用力,力在笔杆上,手腕活不起来,力不能到毫端。

二.笔画有力,笔力千均。是说入木三分,力透纸背。力在画中,沉实不漂浮。力沉神浮,墨泛清光。

三.结构合理,安排得当。结构是骨架,行笔血脉累通,气势顺畅;左右平衡,上下平稳,斜正得所,长短宽窄,自然而然。力轻力重,用在心巧,结构天成,神乎其神。力在稳,力在险。稳在巧夺天工而又出神入化;险在意料之外而又在情理之中。稳不呆板,险不怪异。

力,是积累,是量的积累。量变引起质变。量是循序渐渐,有日积月累才有日新月异。

力是功夫。功在不舍。只有锲而不舍才有金石可镂。