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欧阳询在唐朝书法家眼中的地位如何?能排到第几等、第几名? 古人对欧阳询书法的评价

2021-11-28 10:55:11广告器材

欧阳询在唐朝书法家眼中的地位如何?能排到第几等、第几名? 古人对欧阳询书法的评价

欧阳询在唐朝书法家眼中的地位如何?能排到第几等、第几名?

开门见山的说,欧阳询在唐朝书家眼中,地位尊崇,排名第一。

现今的书坛有一种暗流:极力否定欧体来否定现在推广欧体的“二田”,以达到其卑劣的目的。

欧阳询:是中国楷书史上融南北书风的“集大成者”。

是使楷书真正定型的第一人。

是整个唐代“石铭之书”的正统。

是褚、薛、颜、柳、赵各种纷呈书体的源头。

是学书者的首选范本。

是自唐以后所有一流书家的营养源泉。

欧阳询在唐代“右军之势,几奔走天下”的情况下,仍能以雄厚的书法实力在书坛上占据了正统地位,他创造的“欧体”是当时最受追捧的,时人每得其尺牍只字,皆奉为楷范。

他的书法不仅在国内享有“盛名”,还远播当时的日本、朝鲜、越南。当时高丽国就专程曾派使者来求他的墨迹,连唐高祖李渊都赞叹“彼观其书,固谓其貌魁梧耶,不意询之书名,远播夷狄”。在日本更是如此,日本平安时期号称“三笔”的嵯峨天皇、橘逸势及日本“写经”体均深受其影响,在越南被法定为公文专用字体。在当时,确实还没有任何一个书家在影响力上达到这程度,《旧唐书》称他“笔力险劲,为一时之冠绝”。

当今书坛,人们一谈起书法、书风动不动就“颇为时髦”的讲“创作”、“创新”一词。但纵观书法史,则很少有“创作”“创新”,更多的是情趣雅逸的自然流露。

孙过庭说:“若运用尽于精熟,规矩闇于胸襟,自然容与徘徊,意先笔后,潇洒流落,翰选神飞”,达到了这一程度,方开“穷变态于毫端,合情调于纸上”。这对任何一个书家来说都一样的。欧阳询人生坎坷,有深厚的经、史、文、哲根底,在精神世界上比起其他书家有着更深沉的底蕴,这也是他能成为有唐一代大家的最重要的根源之一。

《宣和书谱》评欧阳询:“询喜字,学王羲之书,后险劲瘦硬,自成一家。议者以谓真行有献之法。盖自羊欣、薄经之已后,略无勍敌。独智永恃兵精练,欲与旗鼓相攻,而询猛锐长驱,智永亦复避锋,殆将为之夺气……由是晚年笔力益刚劲,有执法面折庭争之风,或比之草里蛇惊,云间电发。至其笔画工巧,意态精密俊逸处,而人复比之抓峰崛起,四面削成”。这段对欧体的书风评述,是十分精彩又恰如其分的。

欧阳询的出现,不仅对唐,而且对唐以后整个书法史均产生极为深远的影响。历代几乎所有书家都或多或少地从欧书中吸取营养,以充实自己的笔端,其间出了不少一流书家,如唐有褚遂良、欧阳通、柳公权,五代有杨凝式、宋有蔡襄、米芾,清有何化基近代有沈尹默、白蕉等甚至包括元代第一大家赵孟頫。

现在有的自称书法家的人,没有学到欧体的“势”。结构再好,也只能把它看成是一种类似活字的字。好比店铺的模特,再漂亮与一个普通人相比,是“工具”与“有气”的区别。尤其是欧阳询的楷书,与早期活字很像,它所以成为一个艺术品,关键在其中有韵,有势。

历史上和现今,有许多人,学欧不成,字如“印板”,或成“馆阁”,并就此“以烂为滥”。极力诋毁欧体,成为“自恋狂”的彪榜或“走狗”,这些都是如今“丑书”横行的一个重要原因。

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如果欧阳询是现代人,其书法会被如何评价?

评价一定会高,被喷也避免不了!

我说的评价高是民间,不是官方的,如果欧阳询已经占据了高位,自然是另当别论了!

群众的眼光是亮的,他们不会埋没有才华的人,他们也一定会拥戴有才华的人,所以呢!欧阳询生在现代,他不会少人气,现在的网络这么发达,只要你的才华足够突出,就不会被网络埋没。

官方不一样,官方只会看自己的一隅之地,如果你不成呢?他或许会批评你,或许当看不见。如果你比他都强得多,他会选择沉默!

所以说,欧阳询最好是别生在当代,水太深,好像欧阳询的水性也不怎么好!

为什么在唐朝的评论家眼中,欧阳询只是二流三流甚至是四流的书法家?

欧阳询在唐代被评为二流或者三流书法家,我认为主要有以下几点原因:

1、唐代书法是中国书法继魏晋南北朝以后有一个高峰,书法风格非常的丰富,名家辈出,唐代的整个风格取向更加趋向于正大的气象、法度的严谨和感情的书法。

这是一个两极分化的取向,一方面楷书风格非常的严谨,如欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等人的楷书,另一方面出现了如张旭、怀素、孙过庭这样的草书大家。

2、进入唐代的时候,欧阳询其实都已经65岁了,他的风格早就已经形成,但是由于他在唐朝的官方书法学院“弘文馆”任教,最好的成就和影响在唐代,大家认定他为唐代书法家。

他的书法在初唐就很有影响,被称为“初唐四家”,唐代是一个非常重视科技的朝代,欧阳询又是弘文馆的老师,在唐代就很出名了,但是你出名未必得到评论家的认可,就和现在的“二田”一样。

3、唐代是一个名家辈出的时代,包括初唐四家、孙过庭、徐浩、颜真卿、柳公权、张旭、怀素、李北海、贺知章、李阳冰、韩择木、高闲等等。

如钟绍京的灵飞经,我们现在其实都认为很好了,可是书法史上对他也是一笔带过,很多书法简史上根本就没他的事。

4、唐太宗个人非常喜欢王羲之的书法,这对于书法评论还是有影响的,标准的开始不受待见也可以想到。

5、评论家自身也有局限性,比如颜真卿的书法在唐朝也不出名,没人知道他的书法,历史上也没有提到,直到宋代宋四家之一的蔡襄把他发掘出来,影响了整个宋代书法。

6、欧阳询的书法到了后来越来越被推崇,和他的字很适合考试有关系,科举需要这种标准字体,很多人文人学习他,地位自然也水涨船高。

对于一个人书法的评价和他虽处于的时代以及评论者个人的局限性有很大的关系,所以古人才说监听则明。

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欧阳询有哪些草书作品?如何评价?

欧阳询书法多以楷书传世,为唐代“楷书四大家”之一。史书记载欧阳询书法初学王羲之。他传世的《草书千字文》“晋味”十足,超出世俗,书写矫健而灵活多变,飘若浮云,矫如惊龙,可见其在草书方面亦是实力不俗。

欧阳询的《九成宫》和智永的《千字文》相比,哪个更好?

虞、智、欧体相比,看比什么?比个性,其书法特点,都是第一,比共性,欧体的法度最严谨,几乎无懈可击。笔法、汉字结体都是一流的!

为何唐朝、宋朝的书法家对欧阳询评价不如虞世南、褚遂良、颜真卿高,而明清推崇欧阳询?

从唐末五代开始,其实书法就开始受颜真卿的影响了,五代有一个被称为杨疯子的书法家杨凝式就是一个很好的代表,他就是典型的学颜真卿的。

宋四家之一蔡襄,在宋代初年书坛是有很重要地位的,他很喜欢颜真卿,把颜真卿的书法推向一个很高的地位,像后来的苏东坡、米芾、黄庭坚都学习过颜真卿的书法。颜真卿的书法对于宋朝的尚意书风也产生了很大的影响。

明清时期推崇欧阳询书法,是和科举制度分不开的,其实不仅推崇欧阳询,也同时推崇颜真卿、柳公权和赵孟頫。

因为这四家的书法都比较工整,适合参加应试考试,颜真卿的适合入门,柳公权的可以练习骨力,赵孟頫的书法使用笔更加灵活,欧体的结构最好,“馆阁体”就是从中分化出来,所以表面上看,更加推崇欧阳询的书法。

后来之所以碑学兴盛,有一个重要的原因就是由于大家看腻了千篇一律的馆阁书法,审美太过于统一。

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你觉得欧阳询和颜真卿的书法谁的好看?为什么?

说颜真卿和欧阳询的书法谁的更好看,我还真没有资格。要说喜欢谁的还差不多吧?因为他们是有史以来,最著名的书法大家。书法家,书法家,书法是他们家的,你岂敢说他们的好与坏。燕雀岂知鸿鹄之志哉!