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有什么类似《怒火救援》,《飓风营救》之类的电影? 飓风营救第一季在线看

2021-12-05 12:22:31五金电工

有什么类似《怒火救援》,《飓风营救》之类的电影? 飓风营救第一季在线看

有什么类似《怒火救援》,《飓风营救》之类的电影?

谢谢悟空小秘书的邀请。

很高兴可以回答这个问题。因为不论是《怒火救援》,还是《飓风营救》都是我非常喜欢的片子。看的人热血澎湃,让男人的肾上腺飙升。

而对于类似的片子,有一部相信你也一定会喜欢的。它就是《亡命天涯》。

这是一部1993年的老片子了。是由哈里森.福特和汤米.李琼斯主演的。

故事讲述的是医生金波(哈里森.福特饰)的妻子在家中被人杀害,虽然金波撞见凶手,并与之搏斗。但是被凶手逃走了,然而种种证据却将金波定为谋杀犯。

在押解前往监狱的途中,一名犯人试图逃跑,造成狱车事故。金波在混乱中搭救了一名警员,并趁着夜色逃逸了。联邦司法官山姆(汤姆.李琼斯饰)接手此案追捕金波。由此展开了节奏紧凑的追捕与反追捕。金波,在一边被追捕的情况下,一边寻找妻子被杀的真相。全城追捕,亡命天涯。但是金波依然在被追捕中,将案件真相一一大白。

影片看点1:故事非常紧凑,节奏快而有序。在警察与逃犯的斗智斗勇中,时时让人紧张刺激。

看点2:案件的真相,随着紧张刺激的追捕中抽丝剥茧,慢慢浮出水面。

3,是我个人喜欢的关于医生的职业道德操守。作为一名医生,即使在逃亡中。依然坚守医生职责,拯救生命。希望能喜欢。

关于救人质的电影有何推荐?

第一 《特种部队2011》 地区:法国

主演:黛安·克鲁格,杰曼·翰苏,伯努瓦·马吉梅导演:斯蒂芬·莱波贾

该片讲述了一名法国战地记者女记者Elsa和她的同事在巴基斯坦采访期间遭到塔利班绑架并宣称会被处死。在她被行刑之前,一支由特种部队成员组成的救援小组被法国军方派来营救她。

第二《孤独的幸存者》 地区:美国

主演:马克·沃尔伯格、泰勒·克奇、埃米尔·赫斯基、本·福斯特导演:彼得·博格

该片根据马库斯·拉特尔的同名回忆录改编,讲述了海豹突击队的四名成员潜入阿富汗刺杀恐怖组织首领,却因为一个错误的决定而遇袭,导致突击队几乎全军覆没。

第三 《山》 地区:土耳其

主演:扎拉尔·厄图鲁、乌福克·巴依扎克拉尔导演:阿尔帕·卡格拉

一个由四人组成的团队从总部派往维修一个通讯站,突然在一座山的山峰上遭遇了恐怖袭击。两个被征召的土耳其士兵,一个受过教育,富有的年轻人,另一个粗鲁的街头聪明的恶棍,不得不抛开他们的分歧,学会相互信任,以度过一个无情的局面。

第四 《太阳泪》 地区:美国

主演:布鲁斯·威利斯,莫妮卡·贝鲁奇导演:安东尼·福奎阿

尼日利亚内战失控,军阀武装屠杀平民,在非洲,这几乎是每天都会发生的事情,但由于有一名支援当地医疗工作的美国籍志愿医生莱娜-康德里克留在那里,于是美军派出精锐的海军特种部队“海豹”突击队秘密潜入这片非洲丛林中营救莱娜医生,这支小分队顺利地找到了莱娜,但莱娜坚持除非把她照看下的70位难民一起带出边境,否则她誓死也不会离开这里。特种部队士兵在接受训练的那一天起就得学会以任务为重的处事原则,而现在则可能要带上一批与任务无关甚至会彷碍他们顺利完成任务的人,这些训练精良的特种兵在军人的天职和道德之间作出选择。

第五 《勇者行动》 地区:美国

主演:埃米里奥·瑞弗拉、罗塞莉·桑切斯、涅斯特·萨拉诺导演:迈克·麦克罗伊、斯科特·沃夫联合执导

在解救人质的过程中,这群海豹突击队队员发现了一个恐怖组织布下的天罗地网,如果不加阻止,整个美国本土都会陷入到危机之中。于是,在美国国防部的参与和领头下,一场在全世界范围内的大搜捕和大围剿便拉开了序幕。行动过程中,每个突击队队员都恪守着自己入伍时的宣言,时刻为祖国效命。最后一举捣毁了不惜一切代价袭击美国的恐怖分子的复杂网络。

大家知道有哪些电影是通过引爆核弹拯救人类的电影?

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你看过最好看的电影有哪些?

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如何评价电影《紧急救援》?

倾覆沉没的钻井平台,顺流直冲的运油车头,直坠入海的满载客机。交通海上应急反应特勤队队长高谦(彭于晏 饰)、机长方宇凌(辛芷蕾 饰)和绞车手赵呈(王彦霖 饰)一次次带领队伍第一时间抵达,站在水火咆哮的最前面,守在危急撤离的最后面,用生命对抗天灾人祸。但在自然面前,特勤员毕竟没有超能力,血肉之躯踩在死亡边缘,真实的恐惧无数次让这些斗士颤抖、无助和气馁。而海上救援的字典里没有“退缩”。当你听见旋翼的轰鸣、洪亮的汽笛、马达的飞驰,那是他们无惧艰难险阻,舍己为人,谱写的一曲英雄之歌。

求好看的荒野求生或是漂流类型的电影?

感想邀请,个人认为好看的荒野求生类电影有以下几部!

1、《少年派的奇幻漂流》李安执导,于2012年上映,荣获第85届奥斯卡四项奖项,豆瓣评分9.0。影片讲述的是一个少年派和家人移民途中遇到海难,家人全部丧生,只有他和一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天,途中他们遇到了各种各样的危险,最终获得了重生。

2、《荒野猎人》由小李子主演,小李子也是凭借此电影终于拿下了奥斯卡影帝,电影于2016年上映,豆瓣评分7.9。

电影是根据同名长篇小说改编而来的,讲述了19世纪一名皮草猎人休·格拉斯被熊所伤,然后又被其他猎人抢走了财物抛弃荒野,最终猎人经历了各种困难,奇迹般的活了下来,并开始了复仇计划。

3、《重见天日》豆瓣评分7.6,于2007年上映。电影是根据真实事件改编而来的,讲述了一名美军飞行员迪特前往越南战场执行任务,不料途中飞机不幸被越南军队的地面炮火击落。虽然侥幸逃脱一死但是被敌人俘获,饱受严刑折磨。最后联合战俘营中的战友成功越狱的故事。

4.《南极大冒险》豆瓣评分8.7,于2006年上映。电影由1958年日本派遣越冬观测队的真实事件改编而来,主角是八只哈士奇。

讲述了一支由三个科学家带着八只雪橇犬组成的探险队前往南极探险。结果遇到了巨大的暴风雪只能抛弃这八条哈士奇逃离南极,就这样被留在冰天雪地南极的哈士奇为了生存下去,它们挣扎着互相依靠,共同抵御严寒积雪的同时,还要为了填饱肚子与身形庞大的海豹搏斗。此时的八条雪橇犬就像生死一线的好兄弟一般,相互支持着。

5.《127小时》豆瓣评分8.1,于2011年上映。该片是以著名登山者艾朗·罗斯顿的真实故事为题材改编而来的。

讲述了他2003年5月峡谷探险时遇到意外,右臂被夹在石缝中无法动弹,他只好借由身体的力量靠在峡谷岩壁上,面临精神和身体上巨大压力坚持了五天,最终他痛下决心,以惊人的勇气给自己的胳膊做了截肢手术,并攀下65英尺的谷底,同时忍痛步行8公里后,最后获得营救,成功生还。

如果还有更多好看求生类型的电影欢迎补充!!!

有什么好看的灾难电影可以推荐一下?

1 绝世天劫

2 2012

3 后天

4 地心引力

5 世界大战

6 末日崩塌

7 人类之子

8 海啸奇迹

9 迷雾

10 天地大冲撞

11 流感

12神秘代码

13海神号

14 泰坦尼克号

15 唐山大地震

16 地心历险记

17极度深寒

18 夺命深渊

这两年有哪些好看的电影推荐?

《垫底辣妹》。十分烂片的名字却是一部良心佳作。关键是,它是根据真实故事改编的,一个通过一年时间逆袭名校的学渣。

女主染发、抽烟、玩各种时尚,对读书完全不在意,甚至认为自己的人生也只能这样了,自我放弃了。这种孩子一定是最让家长头疼的。在中国,只要孩子愿意,不管是上补习班,请多贵的家教,买学区房,租房陪读…只要能提升孩子成绩的事都愿意做。

剧中女主的妈妈也是这样,对孩子抱有希望。在女主因为抽烟被发现后被学校停学,只要回去参加考试就行。这里要提一下女主的学校是配有大学部的,她们只要安分守己就能读本校的大学。所以老师对她们这种不思上进的学渣也很不耻,甚至称她们为社会垃圾。妈妈不愿女儿就此颓废下去,因此给女儿报了一个专门的补习机构。在那里,女主遇到了改变她一身的老师。

老师十分特别,面对摸底考试得0分的女主,还鼓励她把试卷填满了态度十分好,并且答案还很创新。而在定目标大学的时候,顺着女主的话,两人一起定下考上帅哥最多的名校,日本庆应大学。就是这么随便!庆应大学是日本历史最悠久的综合性大学,有亚洲第一私立学府的称号。

定下这个目标的女主自然被大家嘲笑无知、不自量力。回到学校后被学校老师鄙视。两人甚至定下了如果女主考上了老师裸奔,反之女主裸奔的赌约。大家是不是想起了自己读书时有老师信誓旦旦说到类似如果某某某考上大学手心煎鱼给他吃的豪言壮语呢?但是又有多少人真的“打脸”老师呢?

抱着试一试的态度,女主开始了她的学习。有人说过学习是会上瘾的。女主在经历了无所谓,积极努力,被打击,放弃,重新燃气斗志。在母亲的支持和补习班老师的帮助下,她终于成功了,她最后考上了庆应大学。

所以垫底辣妹的热血不是一个偶然失手的天才重回巅峰的热血,而是一个真的平凡的普通人通过自己的努力改变人生的热血,因为真实,所以不同。

你看过最好看的电影是哪一部?为什么?

当然是《伪装者》了,简直是一部可以与潜伏媲美的谍战片。

  • 刷了满屏的抗战必胜,国泰民安,壮哉我大中华,然而同时又一起刷三兄弟,有颜值,有演技,剧情紧凑,镜头利落,最喜欢的几条线:明楼明台组合,师生军中虐恋,搭档梁萌萌背锅。
  • 本是冲着胡歌去的,之后掉进了阿诚、王天峰、曼丽的坑,不再单恋胡歌一枝花。曼丽,明台都未曾爱过她,就带着遗憾离开了。王鸥好美,她的眼神演的特别好,很适合演反派,楼家大姐也超有气质,名家四姐弟互动的既感动,又有趣。还有明楼一本正经的胡说八道,把反派们骗得团团转,都是很好的看点。
  • 剧情虽然是部谍战片,但是许多细节上也带了偶像派的色彩,这样的结合碰撞非常精彩,台词设计也引人入胜,楼大姐发威怼曼春那段,让多少观众吹爆啊!正因为这样,一个个精彩的片段,征服了观众,也征服了我。
  • 刺杀南田计划一举三得,升华了明家兄弟感情,刺杀对象转换所带来的戏剧冲突,紧张刺激,杀了南田又借南田的权力,收拾了叛徒,让人拍案叫绝。

《伪装者》前部分魔鬼式训练让我惊叹,中间的部分又让我领略了团队的和谐,最后又让我感受到了党的魔力。

有什么舍己救人的电影可以推荐吗?

自电影诞生伊始便有迹可循的灾难类型片有着相对清晰可循的美学风格、创作手法与主题模式,百余年来可谓生命长青且历久弥新,从电影诞生之初的《扑灭火灾》(1897)到20世纪30年代的《金刚》《飓风》,到20世纪70年代的《大白鲨》《星球大战》等佳作,到新世纪前后的《龙卷风》《泰坦尼克号》《后天》《日本沉没》《汉江怪物》《2012》等灾难大片。其中,病毒传染类灾难电影也是灾难片的重要一支,出现了《黑死病》《盲流感》《传染病》《流感》《釜山行》等佳作。

在灾难影片中往往能够提现舍己救人的场面,同时反映出最初的人性!

作为一种类型电影,灾难电影,描写人类遭受巨大暴力和伤亡为重要类型元素,更通过表现人与环境的剧烈冲突、生死抉择而表现人性冲突,进而凸显人性关怀主题,焕发出人性的光辉。灾难电影通常设置想象/现实、救己/救他、情义/理法等“二元对立”式的冲突,其深层魅力正在于通过主人公对这些“二元对立”的生死抉择的戏剧化表现,以及焕发出来的人性光辉的表现,而生发灾难反思、人性批判与人性超越的力量。

关于“人性之美”或“人性之善”,孟子曾说到:“恻隐之心,仁之端也;羞恶之心,义之端也;辞让之心,礼之端也;是非之心,智之端也。人之有四端也,犹其有四体也。”由此,主人公处于灾难危机时是否依然具有恻隐、羞恶、恭敬、是非之心,是否勇于救助他人,是否能够坚持作为人的道德伦理底线,可以作为我们评判“人性光芒”的标准。

报告文学作家钱刚曾在其报告文学《唐山大地震》中说到“人类在未曾经历灭顶灾难之前,很难想到生存与生命的涵义,也很少意识到生存本身需要怎样的坚韧与顽强”。毫无疑问,灾难时是最能见出人之本性的。灾难也可以使人迸发出与命运抗争的悲剧性的崇高之美与人性光辉。就像古希腊著名雕塑《拉奥孔》所展示的那样,在经过与命运殊死的抗争之后,拉奥孔奄奄一息,即将死去,但面部表情从容、平和,有一种静穆的美,表达了情感净化和升华的悲剧美学力量。

灾难电影常于现实与想象的冲突,灾难景观与灾难中人的戏剧化抗争中,反思现实,思考人性,讴歌人性。无疑,灾难电影长于表现奇观性灾难场景,其场景营造颇具想象力,堪为“想象力消费”的重要组成,但同时,灾难片的想象力是接地气的,具有深刻的现实意义,即或是科幻类的灾难片,它是在想象中呈现已经发生的灾难或预警未来有可能发生的灾难现实。而这一切,都是通过灾难中的人来完成的,因为,文学是人学,艺术、电影也同样是人学。

因此,灾难电影中的“现实”是视觉奇观感性呈现与理性反思的汇集交融。一方面,猝不及防、震撼刺激、充满想象力的“灾难景观”,促使着主人公与受众珍惜美好或平淡的家庭生活、日常现实。另一方面,它歌颂主人公(有时甚至是自私自利的人物)面对灾难压顶的极端情境下人的行为选择和人性的回归。《卡桑德拉大桥》中,为销毁感染者封锁车厢的一幕极具视觉冲击力与讽刺意味;《流感》中焚烧感染者的场景震撼人心、反讽意味十足;《釜山行》中断后路的自私乘客;《烈火英雄》中城市火灾景观下瞒报方的工程负责人;《传染病》中末日景观下造谣生事、危害人民的博客写手......诸多或现实、或想象的灾难景观下,让我们看到了一个个满目疮痍、触目惊心的场景与自私自利的个体,体会到了生命的脆弱,更感受到了珍惜生活的重要性。于此,灾难电影在想象景观与残酷事件中理性反思现实,询唤人性的回归,促使主人公/受众回归现实、把握当下、拥抱生活。

因疫情不能出门,片荒了,你心目中最好看的电影是哪部?

期待大年初一没能上映的中国女排的《夺冠》!已播出的电视剧《大名风华》不错!推荐看看!

如何评价《火星救援》这部电影?

非常荣幸可以回答该话题问题讨论,对于电影《火星救援》小编算是印象最深刻的,今天就与大家一起从多个角度好好分析分析。(内容比较全面性,请大家耐心看完)。

 一、《火星救援》视觉审美的奇观性

  以接受美学的角度来说,观众无不渴盼在一场科幻电影的观影过程中获得耳目一新的享受。科幻电影显然是被归于以形象而非以话语取胜的电影类型。尽管观众对于人物对白以及剧情波动同样有所要求,但画面的视觉效果才是观众最期待的。奇观性从来就是科幻电影用以致胜的关键法宝之一,这也是为何在当前的视觉文化时代科幻电影成为好莱坞精心经营的电影类型的缘故。[1]从2013年阿方索?卡隆的《地心引力》,2014年的克里斯托弗?诺兰《星际穿越》,再到2015年的《火星救援》,几乎都创造了观影盛典以及一轮普及科学原理的潮流,一部部高质量的科幻电影为好莱坞赢来了票房与口碑上的大丰收。并且不难发现,好莱坞已经更加注重太空题材。

  科幻电影题材的选取直接指向科技,而故事的实现又离不开科技,可以说,科幻电影是技术与艺术结合得最为密切的电影类型。科幻电影所要表现的对象,往往是在现实世界之中难以找到摹本的,相比于斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、诺兰的《盗梦空间》以及卡梅隆的《阿凡达》等电影而言,《火星救援》之中,马克等人探索的火星是存在于物质现实世界之中的,NASA等各国航天部门亦一直致力于投送火星车,拍摄火星表面画面,发现火星表面的液态水等。但是如马克等宇航员那样登陆火星并且在地表展开一系列科研等对于当前的技术而言,还是有一定距离的,这也就意味着导演仍然有着相当大的发挥空间。

  以对人物的表现为例,《火星救援》之中诸多细节直接来源于NASA(美国国家航空航天局)宇航员的日常或在关键时刻不得不采取的特殊手段,这些对于宇航员而言是常识但是对观众来说却是奇观。比如在赫尔墨斯号上,处于失重状态下的宇航员在船舱之间的移动只能依靠在半空中的漂浮时用双手游弋穿梭,又如当全体成员决定延长计划500余天重返火星拯救马克时,各自采用不同的方式来安慰自己暌别已久的家人,其中化学家就在视频中为家人远程翻跟头,表演如何用嘴接住漂浮在半空之中水珠来喝水的桥段等等,这些画面虽平常,却也趣味横生,极大地满足了观众对于相关科学技术的好奇。

  二、《火星救援》视觉审美的真实性

  从接受美学来审视科幻电影,便可知不违背接受者心理预期的真实性是不可或缺的,这种真实性在“硬科幻”电影中要求得更为明显。与魔幻、奇幻等同样颇为依赖数字制作技术,同样以视觉奇观为卖点的电影不同,观众对于科幻电影的心理预期底线便是符合科学原理,符合当代技术进步的方向。一旦电影所展现的视觉画面中存在明显违背客观原理之处,观众便会因感觉不自然而从审美活动中抽离出来,开始以挑剔的心态来审视整个电影,电影的审美效果便会大打折扣。

  而具体到《火星救援》本身而言,《火星救援》最早来自于安迪?威尔的同名小说,其以网络连载的形式发表,成书后又以极其低廉的售价开放电子书。当威尔一边进行创作一边运用互联网查询大量相关知识时,故事不可避免地会出现因个人学识有限造成的错误。小说的情节吸引了大量专业人士,这些读者指出了威尔行文中的纰误疏漏,威尔随之进行修改。这种特殊的传播方式也就决定了原著实际上是集体智慧的产物,在威尔构建出一个吸引人的故事框架之后,大量有过宇航员身份或NASA工作经历的读者为威尔贡献了专业知识,使其整个叙事拥有真实可信的,完善的细节。小说所设置的情节的可行性与亲切感,直接导致了在拍摄电影时NASA主动表示愿意为斯科特提供帮助。电影与小说不同的是,从创造的角度而言,电影的影像特征使得电影的每一帧画面往往都能够比文字给观众更多的细节,这些细节都要求导演及整个剧组(尤其服装化妆道具部门)具有一丝不苟的精神,而从接受的角度而言,电影的放映氛围也更容易将观众带入另一个世界。

  如在电影中,维持马克能否继续生存的关键因素就是食物,电影中通过大量画面来表现了马克种植土豆的合理性,令观众充满了惊喜。首先让马克在厨房中开辟出一块用来种植的空地,因为只有居室才能隔绝外界的大气环境与辐射,随后马克从外面找回了他一开始科考就发现的矿物成分与地球土类似的土壤,在意识到土壤缺乏必须的微生物后,马克又找到了回收排泄物的装置,将宇航员们之前排泄的粪便用来做种植土豆的肥料,使土壤具备活性,并且在施肥的时候还专门堵住了鼻孔,令观众忍俊不禁。而为了解决火星上没有足够液态水的问题,马克又改造温室利用燃烧氢气制造水,甚至在第一次点火失败时自己差点被炸伤,种种波折都让人觉得不可思议,最后土豆叶子的破土而出也让观众为之感到欣慰。

  为了增加真实感,同时扩大镜头语言的表现力,斯科特还在常规拍摄视角外有意识地运用了诸多摄像机的视角,如马克、刘易斯等宇航员宇航服上自带的摄像头,这一摄影角度会随着主人公的动作而改变;又如马克所乘坐的漫游车驾驶室内的摄像头,这一视角有实时监控的意义,主人公的一切操作都尽收眼底;以及马克每天百无聊赖之时用来做日志用的摄影画面等,这一特殊的拍摄环境中马克一般会表现得较为放松,如在性命攸关之际还在调侃刘易斯的音乐品味。就是在这些角度各异,银幕带有不同设备数据的画面中,一个个奇思妙想被主人公实现,主人公的一举一动,一言一行都展现得极为逼真。这样的视觉设计极具新鲜感,使得观众不仅能够以普通人的身份看马克施展自己的聪明才智与顽强精神,甚至能够产生某种自己是NASA一员,通过监视器观测着马克的错觉。   可以说,《火星救援》之中的真实是一种数字技术之下的真实,但是它完全符合着人类通过逻辑上的判断力,视觉上的观察力以及从科学技术中得来的想象力,是一种超越了真实的“真实”。

  三、《火星救援》视觉审美的对比性

  科幻电影传达的信息量巨大,《火星救援》的主创们不仅要做到信息传达的高效,使电影能够在有限的两个半小时左右的时间内将原著的大体情节展现给观众,同时还要做到信息传达的舒适,让观众的情绪能够在观影中达到有张有弛。电影的主人公毫无疑问是孤身一人艰难求生的马克,他的火星生活也是电影所要表达的主线,但是如果将叙事集中在这条线上,让不毛之地的火星长时间充斥着观众的视线范围,观众很容易感到乏味,从而对电影产生审美疲劳。为了使电影能够始终让观众赏心悦目,电影以多线叙事的方式制造出了视觉上的对比,以颜色、空间等的具象对比来制造出电影内核的“放弃―坚持”“保守―勇敢”“悲情―乐观”等抽象对比。

  以空间为例,同样是在地球上的科研部门,NASA的布置整洁、条理分明,办公设备如桌椅、计算机以及新闻发布会的台子等无不线条冷峻,这里映衬出的是桑德斯、阿瑞斯三号指挥官亨德尔森等人的严谨、顾虑与保守。在这样的环境中工作人们往往需要抛弃感性,如主管桑德斯就曾考虑不要用另外五位宇航员的生命来冒险去拯救马克一个人。由于要在国会与美国人们的监督下开展航空研究,NASA背负着巨大的压力,面对记者说的任何一句话都必须字斟句酌,尤其是在补给火箭在未经测试的情况下发射失败后,NASA的氛围更为沉重。而在洛杉矶加州理工的实验室中,工程师们工作的地方则一片混乱,满地零件与计算稿纸,计算高手帕纳尔等人睡在实验室,甚至在疲倦之中将咖啡吐在网眼垃圾桶里,更使得观众感到这一空间的狼藉不堪。这对应的则是帕纳尔、喀布尔等科学家主动、富有激情,敢于挑战自我的性格,而最后赫尔墨斯号上的全体成员之所以能够成功解救马克也正是因为帕纳尔剑走偏锋的计划。为了帮助马克获得更快的速度,加州理工的工程师甚至提出了让他卸掉加速器顶部,以帆布蒙上的大胆建议。

  与之类似的还有当电影要表现全球都在关注着马克能否顺利回归地球这一事件时,在表现美国时,则有意选取了人头攒动的时代广场,几大巨型银幕上都是马克的照片,人们挥动着星条旗。这是与美国精神中崇拜英雄,并以NASA的成就为美利坚荣耀的情结分不开的;而当镜头一转,表现中国时,则是新闻镜头上播音员在强调这次救援行动之中中国所做出的贡献,在中国航天局的外面,则站着穿着绿色军大衣的保卫人员;而英国伦敦的特拉法加广场上也同样挤满了围观大银幕的人,区别在于新闻中是邀请心理学家来对马克的心理进行分析。在表达马克回归之旅全球瞩目这一命题上,斯科特将三组各有区别,但是又颇有代表性的画面进行组接,实现了视觉上的丰富性,也构建出了某种探索外太空是跨越国度,跨越空间的情感张力。

  四、《火星救援》视觉审美的消费性

  电影作为文化工业的产物,其出产的首要目的自然是满足大众的消费,其次才是实现创作者的审美理想。电影在视觉上必须要顾及其所制造的画面是否能让消费者获得心理快感甚至是依赖感。尤其是在当下社会进入到消费时代之后,电影人们更需要考虑到受众市场,引导和利用着市场的消费行为乃至审美习惯。[2]在《火星救援》中,可以看到大量中国元素的出现,这实际上一则是原著之中中国对美国施以援手,而电影中表现这一点也能够创造一个“太空探索是全人类共同的事业”的视觉文化语境;二则能够以中国元素为电影的一个重要的吸金影像符号,尽可能地吸引中国观众。在补给火箭发射失败后,NASA陷入到绝望之中,此时恰好中国提出正要发射一枚太阳神火箭,可以帮助美国运送补给,由此两国迅速开展合作。在表现中国航天局时,可见到处悬挂着巨幅五星红旗(而NASA的内部则几乎没有星条旗),红旗成为带有明确指向的视觉标示物。

不得不说,导演雷德利?斯科特的《火星救援》是其近年来所推出的作品中较具诚意的一部,尽管质地扎实,细节丰富的原著是电影成功的基础,但是就视觉审美上,斯科特对整部电影的掌控以及在部分细节上的精益求精也是功不可没的。

以上纯属个人观点,请大家给予点评。@头条娱乐 @头条养娱厂